結果《火神的眼淚》討論度比《天橋上的魔術師》還高，但這樣的結果不讓人意外。《天橋上的魔術師》播映結束後，並沒有像《誰是被害者》引起更長熱的效應。
同樣在講80年代時期的故事，充斥美國文化的《怪奇物語》不會讓我覺得有隔閡感，雖然有在批判冷戰時期的麥卡錫主義，但政治訴求不會凌駕故事的情感。
基本上ET,變形金剛：大黃蜂，鐵巨人，水底情深，怪奇物語等這類型的作品，都在批判類似台灣戒嚴的麥卡錫主義，但這些故事的情感都很明確，麥卡錫剝奪了很多人的童年，這些故事裡的神秘小夥伴，都被大人的世界硬生生的奪走拆散，這種跨越種族的情誼，放到任何時代都不會過時。
所以這又回到台灣80年代，那時代有什麼故事是現代人也覺得不會過時的。吳明益的原作小說沒有太過於強調中華商場的懷舊元素，更沒有刻意想要征伐威權遺毒，每個單元的人物都存在著普世價值的情感，但在楊雅喆的政治意圖下，這些微小純真的情感被切割的支離破碎。怪奇物語也是一群小孩對抗時代的故事，但因為導演很專注在小孩情誼的互動上，始終沒讓冷戰的陰謀模糊故事的情感。
火神的眼淚的生離死別，是任何時代都不會過時的情感。要讓過去時代的事物增添新價值，就必須用一種能跨越時代的情感當作羽翼。
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